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醉墨的博客

不思,故有惑;不求,故无得;不问,故不知。

 
 
 

日志

 
 

30幅著名书画家作品赏析(二十九)【组图】  

2015-01-05 13:15:33|  分类: 精品书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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30幅著名书画家作品赏析(二十九)【组图】   
1、潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》 30幅著名书画家作品赏析(二十九)【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 

【赏析】此幅凝重生辣,粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕,此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道:“此作之线如屋漏痕,如其自谓:画事之笔墨意趣,能老辣雅拙,似有能,似无能,即是极境”

 

2、康熙《行书五绝诗》

 

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【赏析】此为临摹董其昌所书五绝诗,落款玄烨。康熙在书法上极力推崇董其昌,曾以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师,受其影响。其本人的书法也完全出于董的路数,软美中涵有博雅的气度,却无董书的神韵。此书以金笺的形式出现,使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。

 

3、刘旦宅《荷塘消夏图》

 

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【赏析】“常记溪亭日暮,沈醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”

 

4、宋 马远《梅石溪凫图》 

 

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【赏析】此画绘梅枝斜出石上,水中有群凫飞集浮泳。梅枝刚劲曲折,有力度,焦墨勾勒的树干,瘦硬如屈铁。山石用大斧劈皴,坚实爽朗。马远的山水画变古于诸家全景之法,因此有“或峭峰其上,而不见顶;或绝壁直下,而不写脚,或近山参天,远山则低;或孤舟泛月,一人独坐”的说法。

 

5、吴冠中《江南春》

 

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【赏析】画面充满诗意,作品重视点、线、面的结合与搭配,使得各种事物相映成趣。布局精妙,线条准确有力,枝杆蜿蜒遒劲,富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙,和谐而清新的色调,宁静而恬淡的境界,使画作产生一种抒情诗般的感染力。

 

6、徐渭 花卉 立轴

 

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【赏析】徐渭的大写意泼墨之势,继陈道复以后,更加狂纵,笔简意浓,形象生动,影响深远,开启了明清以来水墨写意法的新途径。清代朱耷、原济、郑板桥都受其影响,数百年来势头未衰。齐白石在提到徐渭时曾说:“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深。

 

7、明 仇英《枫溪垂钓图》

 

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【赏析】此幅绘深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色,楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中,层峦叠嶂,红枫映掩的溪江上,着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。画面高嶂巨壁,丘壑深远,笔墨健劲纯熟,设色古朴,采取传统皴、擦、点、染相结合,气势雄阔,景致迷人,予人以心旷神怡之感。

 

8、王羲之《草书平安帖》

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【赏析】在中国书画界就有“无王论”的说法。但在专家看来,王羲之摹本也属于大国宝级文物。该帖和王羲之其他墨迹一样,摹刻年代有不同推断,有称宋摹,也有疑为米芾所摹,更多的则定为唐摹。不论何者为是,由于它一再被录入各种丛帖,历代公私藏印及收藏流传历历可考,因而相当珍贵。

 

 9、清 郎世宁《平安春信图》

 

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【赏析】此幅描绘雍正皇帝和弘历品竹赏梅的情景。郎世宁以其特有的西法细致入微地刻画了两位帝王的面目和表情,基本看不到中国传统人物画的线条,而是用色泽的深浅浓淡来表现人物的五官,立体感很强。上有乾隆皇帝自题诗文:“写真世宁擅,缋我少年时,入室皤然者,不知此是谁?”

 

10、张大千 作品 《青绿山水》

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11、元 柯九思《清闷阁墨竹图》

 

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【赏析】此图画竹两竿,依岩石挺拔而立,石旁缀以雅竹小草。竹页以书法之撇笔法写之,墨色浓润,浓淡相间,沉着劲挺。画风从文同中变出,石用披麻长,圆劲浑厚,具有空间及体积感。画面清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清高之气,在元代的画竹大家中自成一派。北京故宫藏。

 

12、王宠《自书诗卷》

 

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【赏析】王宠,明著名书家,与祝允明、文征明并称为“吴中三家”,此卷行草书写自作诗。他的草书专学王献之,间或掺入一些智永,而其结构,又采用了欧阳询的残本草书千字文,非常精熟而巧丽,字形撑挺,又无宋以后的流荡习气。

 

13、宋 佚名《花鸟图》

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【赏析】花鸟画在宋代有着飞跃的提高,艺术上大大超越了唐代,画家极注重对动植物形象情状的观察研究,务求生动逼真,同时又精工富丽。

 

14、元 赵孟頫 行书《闲居赋》局部

 

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【赏析】此为台北故宫博物院藏本,该书法笔意安闲,气韵清新,通篇行楷结合,方圆兼备,体态优雅,体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。但北京、台北两故宫博物院均藏有名赵孟行书《闲居赋》卷,基本一样。 

 

15、张大千《白荷》

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【赏析】张大千一生锺情荷花,从年轻时代至晚岁,从未间断过画荷花。此幅白荷水墨淋漓,层次丰富,随意奔放的荷叶和幼笔钩勒,亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差,突出荷花的莹洁,画面清气满溢。笔墨老辣野逸,墨不掩笔,笔不碍墨,赋予了水墨荷花崭新的活力。

 

16、李自健 油画《奶奶的白发》

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17、俞致贞 工笔花鸟 《荷》

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18、智永《真草千字文》

 

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【赏析】《真草千字文》法度谨严,一笔不苟,其草书则各字分立,运笔精熟,飘逸之中犹存古意,其书温润秀劲兼而有之。宋米芾《海岳名言》评曰:“智永临集千文,秀润圆劲,八面具备”。此书代表了隋代南书温雅之风,继承总结了“二王”正草两体的结体、草法,从体法上确立了它的范本作用。

 

19、丰子恺 漫画 《三杯不记主人谁》

 

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20、宋 苏轼《吏部陈公诗跋》

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21、陈逸鸣 油画《动情的金秋》

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【赏析】建立于写实主义基础之上,又广泛融合西方艺术精髓,加之贯注其中的宁静,内敛的细腻情韵,陈逸鸣融东方文化底蕴与西方绘画技巧于一体的独特画风,使他在西方画坛独树一帜。画中少女身着绣花绸缎轻衣,屈膝跪坐,左手轻依膝面,似动非动,无语传情,右手执一纨扇,斜搭肩头,轻含笑,含情脉脉,风姿楚楚动人。画面背景笼罩着一层金黄色调,表现出金秋灿烂的基调。背景画面所采用的系明代著名画家沈周《庐山高》一角,层次丰富,尽显华贵气象。

 

22、元 柯九思《横竿晴翠图》

 

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【赏析】此幅画竹枝一竿,取势自上倾下,又旋而翻上,用笔苍劲,除主干用墨稍淡外,枝叶皆以浓墨为之,表现出坚韧顽强的精神力量,实是作者寄情笔墨的用心之作。其艺术表现手法乃效拟宋人文同,而较之老辣,富有书法笔意。现流落于日本大阪市立美术馆。

 

23、陆小曼 山水扇面《秋江闲棹》

 

 

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【赏析】一代才女陆小曼,因其与著名诗人徐志摩缠绵悱恻的爱情而著称于世,她能诗善文,在绘画方面也极有天份、极具个性。在那个时代,女人只能逆来顺受、循规蹈矩,而她却能够冲破礼教的防线,排除社会舆论,挣脱家庭束缚,去追求真挚的爱情,她的勇气和胆略着实令人佩服

 

24、黎雄才《黄山奇景蓬莱三岛》

 

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【赏析】黎雄才的山水画,善以干擦法处理石青石绿的重色,并配合上飞白相间的互通互动画面效果,这是对传统水墨的一种创新和突破。他的画以数张形式的“多联屏”或者大型画作的形式表现,多以单纯的墨色制造多层面的山水绘画效果,尤其是以焦墨渴笔写生独胜,风格老辣而雄劲。

 

25、潘天寿《鹰石山花之图》

 

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【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒,不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石,典型的“潘公石”,笔线老辣有力,笔笔交代得清清爽爽,并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀,极有章法。

 

26、丰子恺 漫画欣赏《游春图》

 

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【赏析】--- “落红不是无情物,化作春泥更护花。”

 

27、元 黄公望《丹崖玉树图》

 

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【赏析】此图层岩叠翠,高松小舍。山上云雾迷朦缥缈,殿阁半露。山下小桥横卧,林木葱茏,一人策杖寻幽。用笔筒劲洗炼,笔法苍秀,设色淡雅。构图上较繁密,山头多置矶石,敷以浅绛色彩,正如清吴修所说:“赭色微黄画里春,墨青墨绿染精神。”

 

28、颜文樑《夕阳雪景》

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【赏析】颜文梁的油画长于风景静物,早年手法写实景色逼真,具有高度的造型技巧。留学期间接受古典主义和印象主义的影响,作品在结构严谨、手法写实的基础上,又重视描绘外光和色彩的变化,60年代多注重表现大自然的微妙变化和静谧之美,70年代后期作品笔触灵活、自然、洒脱,色彩明快。

 

29、林风眠《晨曲》

 

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【赏析】林风眠的作品从内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格;从形式上看一是正方构图,二是无标题,他的画特点鲜明,观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。

 

 30、刘旦宅《黛玉葬花》

 

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【赏析】“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处;手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去?……” 

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