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醉墨的博客

不思,故有惑;不求,故无得;不问,故不知。

 
 
 

日志

 
 

30幅著名书画家作品赏析(四十六)【组图】  

2015-01-04 14:04:14|  分类: 精品书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   30幅著名书画家作品赏析(四十六)【组图】       
  1元 钱选《桃枝松树图》

 30幅著名书画家作品赏析(四十六)【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 

【赏析】图绘累实桃枝,一松鼠攀附枝上,作欲取食状。此画用没骨法画出松鼠和桃枝,只在桃实叶脉上略用线勾,使形象突兀于画面之上,在观众的视觉上造成强烈的印象,构图上,那翘起约松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡,在写实中富有装饰味。台北故宫藏。

 

     2夏杲《清风高节图》

 

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【赏析】此画写奇石耸立,风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态,有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状,尤其叶梢提笔一转,如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。夏杲,擅墨竹,师承王绂而稍变化,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。

 

 3、清 八大山人《枯木来禽图》

 

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【赏析】朱耷擅花鸟、山水,发展为阔笔大写意画法,通过象征寓意的手法对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

 

     4、颜真卿《自书告身》

 

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【赏析】此贴是颜氏晚年之作,厚重雄强,大气磅礴,不像早期用笔多隶意,而以篆法入楷,易方为圆,与柳公权称"颜盘柳骨"。结体相向,蚕头燕尾,转笔不用方笔内厌法,用提笔暗过的外拓法,显得雄重丰腴,端庄拙朴,风格强烈。董其昌谓"此卷之奇古豪放者绝少。"日本中村不折氏书道博物馆藏

 

     5、清 邹一桂《桃花图》

 

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【赏析】此画中桃花繁花压枝、竞相吐艳,牡丹花第次盛开。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣,又以胭脂淡淡罩染,显出其千娇百媚,欣欣向荣的姿容;牡丹却敷以淡粉,用重粉点染边缘,显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳,韵味十足,深得恽寿平之没骨真谛。北京故宫藏。

 

     6、蒲华《红蓼荷花图》 

 

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【赏析】此画构图奇绝,以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比,又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出,墨彩淋漓,线条洗练流畅。设色淡雅,却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健,如天马行空,有徐渭、陈淳的风骨。款识:“高士有洁癖,美人无冶容。抚白阳山人大意。蒲华。”

 

    7、王羲之 小楷《黄庭经》局部

 

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【赏析】此帖其法极严,其气亦逸,有秀美开朗之意态。关于黄庭经,有一段传说:山阴有一道士,欲得王羲之书法,因知其爱鹅成癖,所以特地准备了一笼又肥又大的白鹅,作为写经的报酬。王羲之见鹅欣然为道士写了半天的经文,高兴地“笼鹅而归”。因此,又俗称《换鹅帖》。

 

      8、南宋 梁楷《太白行吟图》

 

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【赏析】梁楷减笔人物画代表作之一,寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节,而是突出诗人的性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作,加以概略描绘,虽逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。此幅人物神韵的体现达到了一个新的高度。人物画自梁楷一变后,从传神进入写意的层次,得意而忘形,画家的精神创造获得更大的空间。日本东京国立博物馆藏。

 

     9、南宋 陆游《尊眷帖》

 

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【赏析】陆名为诗名所掩,陆游亦工书翰,精行草和楷书。他自称“草书学张颠(张旭),行书学杨风(凝式)。”他的书法简札,信手拈来,飘逸潇洒,秀润挺拔,晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙,遒严飘逸,意致高远。遗留书作不多,书论有《论学二王书》。

 

     10、明 朱端《寒江独钓图》

 

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【赏析】朱端善书画,擅山水人物,兼画竹石花鸟。山水画宗马远、夏圭诸家,人物画学盛懋,花鸟画效吕纪,墨竹师夏永,是浙派名家之一。现藏日本东京国立博物馆。

 

     11、吴冠中《雪梅》

 

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【赏析】此幅吴冠中以兼容中西艺术涵养的写意、洒脱,绘写出梅花绽放雪中的华美奇观,画面中心以浓重、老辣的黑色勾画出主干,细线交错,充满东方书法精神。疏密有致的花朵或枝叶,点彩穿插其中,挥洒出一幅既写意又有抽象表现特色的美丽图画。

 

     12、王献之《送梨帖》

 

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【赏析】此贴笔画收笔分明,气势如山泉出谷,奔腾倾泻不可遏止。从全幅布局看,字忽大忽小,字距忽宽忽窄,寥寥十一个字构成空灵的意境,颇耐人品味。笔法变化亦较多,“雪”、“不能佳”等字如金蛇飞舞,用的是大王的内恹法,而“百”、“晚”、“殊”等字又转用外拓法,显得肥厚饱满。

 

      13、陶冷月 1931年作 《霜月寒梅图》

 

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【赏析】画面上明月当空,碧波万顷,霜月寒梅,悄然神凝,所用烘云托月之法,增加了画面的空灵感。在中国现代画家中,陶冷月算得上是一位月画奇才,善于吸收西方绘画的透视光影之学。

 

     14、宋 蔡襄《澄心堂纸》

 

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【赏析】全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都甚富体态,工致而雍容,颇具晋唐人的韵致。前人在评论蔡襄书法时,都认为“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”《澄心堂纸》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最追踪晋唐的代表作

 

     15、张大千《泼彩描金映日图》

 

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【赏析】张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来,变细笔之法为大笔泼墨,融合大小青绿、浅绛诸法,而推出泼墨泼彩法,进行水墨渍染、积染、泼染,成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画,将中国画推进到一个新的阶段。 

 

     16、陈逸飞《西厢待月》

 

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      【赏析】“待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。”画中大红大紫的运用使作品更多具有了传统中国色彩的因素而披上一层东方韵味,画家细心描绘的古典旗袍更是将这东方韵味推上一层楼,再配上沉静文雅、秀丽婉约、生动传神的面孔,浓浓怀旧气息与古典纯净的东方韵味便弥漫开来。

 

    17、宋 赵佶《听琴图》

 

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     【赏析】宋徽宗此画描绘得相当精致,人物表情以及画面气氛,足以引人入胜。通过纤细的技法和迷人的色彩,把作品描绘得工整清丽。整个画面的气氛,仿佛使人觉得,在这静谧之中,有一阵阵的琴声,混合着微风吹动松枝竹叶之声,从画中传出,其妙处真是“此时无声胜有声”。北京故宫藏。

 

      18、明 文徵明 小楷《草堂十志》局部

 

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【赏析】这件小楷字迹清秀、婀娜多姿,是文徵明传世之作中的一件精品。现藏于故宫博物院。

 

     19、丰子恺《折荷图》

 

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【赏析】丰子恺通过两个“折得荷花浑忘却,空将荷叶盖头归”的“小人儿”,将观者带入一个充满生活情趣、给人以无限遐想的绝妙美境,再配以简洁明了、充满生机的景物,整个画境童意盎然,宛如初春的小雨,在一阵阵荡漾着乡间泥土芬芳的新春气息中,淅淅沥沥沁人心脾……

 

      20、明 唐寅《虚阁晚凉图》

 

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【赏析】此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。

 

     21、徐悲鸿《秋蝉》

 

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【赏析】徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方绘画之可采者融之”。他画花鸟、山水、走兽,简练明快,富有生气,尤以画马驰名中外。

 

     22、宋 法常《叭叭鸟图》

 

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【赏析】此图画八哥鸟立于老松干上,鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出,用笔与用墨十分简练,但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松干和松枝以淡墨写出,又绕以富有变化的藤枝,虚实相映,笔筒墨润,堪称逸品的典范之作。

 

     23、晋 王羲之《快雪时晴帖》赵孟题跋

 

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【赏析】这件书迹以圆笔藏锋为主,起笔与收笔,钩挑波撇都不露锋芒,由横转竖也多为圆转的笔法,结体匀整安稳,显现出气定神闲、不疾不徐的情态。不过较王羲之内敛沉潜,赵孟微有锋外露,比较赵孟的题跋,可以得到这样的印象。

 

      24、李可染《万山红遍》

 

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      【赏析】画作取毛主席《沁园春·长沙》词意,气势豪迈雄强。画面物象经营布局具形式感,加强了笔墨韵味,既有严谨的刻意经营,又不失情感的自然流露。画面以墨作底,红为主调,强调“遍”字。以朱砂色铺陈整个画面,可谓大胆创新之举,使画面滋润明亮富有层次变化,是李可染的代表作之一。

 

     25、毕加索《梦》

 

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【赏析】毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段,即空间、色彩与线的运用。跟一生穷困潦倒的凡高不同,毕加索的一生辉煌之至,他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。

 

     26、颜文 油画《载月归》

 

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【赏析】颜文是中国油画的先驱者和开拓性人物,也是中国油画发展史上的一位重要油画家和美术教育家。擅长油画、粉画、水彩画,糅合中西的表现手法,走出一条自己的艺术之路。其作品着重写实,构思精巧,笔法细腻,色彩明快,充满诗情画意。颜文的作品构思精巧,刻画真实、细致,色彩明快,注重表现大自然的微妙变化和静谧之美。

 

     27、明 徐渭《墨荷图》

 

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【赏析】徐文长擅长水墨大写意花卉,古朴淡雅,别有风致。以饱含水分的泼墨写意法,点画残荷花叶,水墨淋漓酣畅,作画状物不拘形似,重在寄兴遣怀,是文人画的典型。

 

      28、明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》

 

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【赏析】该画采用元代典型的“一河两岸”横图,空阔的河面将画面切割成上下两段,前景是长满芦苇的坡岸,远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石,及藉助大量的水墨烘染云雾,这些技法是延续南宋院体的一种风格。

 

      29、高剑父《海鹰》

 

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【赏析】此作画面气势豪雄,以苍劲的山马笔侧锋,斧劈出嶙峋的崖石,数点苍苔,突现险恶环境下仍有生气。石下海涛凶涌,冲刷着崖石激起浪花;石上一雄鹰,张翅博浪,寻觅迎去,有千里江山一击中的豪气。

 

      30、俞致贞《霜严叶愈红》

 

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【赏析】此图颇有宋人法度,构思巧妙,章法严谨,造型生动。画家描绘了秋天的红叶与小鸟,绘画技法娴熟,设色艳丽。图中几十片红叶或正、或反,或掩映、或卷曲,小鸟羽毛丰润,神形俱佳,伫枝回首。此图在写实基础上再现了“风劲枝犹挺,霜严叶愈红”的深秋景色,给观者耳目一新之感。

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