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醉墨的博客

不思,故有惑;不求,故无得;不问,故不知。

 
 
 

日志

 
 

绘画之 山石法  

2014-09-13 09:00:45|  分类: 国画教程 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 绘画之 山石法

   勾勒是画山石的第一步,也是最重要的一步。它的关注点主要在开合关系,就是说一勾一勒,就是山、石体的一开一合。勾勒不可将形体框死,要给皴擦留余地。


二)山石法(之一)


二)山石法(之一)

    山石皴法很多,总的可分为土山类(长、短披麻皴等)、石山类(斧劈皴等)、土石山结合类(豆瓣皴等)。

   披麻皴:一般中锋落笔,画大披麻皴,连勾(轮廓)带皴,要一气落成。小披麻皴一般先勾轮廓,再由淡到浓,层层加皴,显现出阴阳向背。画披麻皴一般少交叉,忌平行。

二)山石法(之一)


二)山石法(之一)

   斧劈皴:侧锋落笔,墨迹头重尾轻。画大斧劈皴一定要连勾带皴,一气落成,山石形状从中心向四周扩散开来,可用先勾后皴、连皴带勾、皴后再

勾等灵活的手法。画小斧劈皴一般先勾外轮廓,再层层皴擦暗部。画大斧劈用笔大按至笔腹,小斧劈小按用笔锋。

二)山石法(之一)

    米点皴:先用(松散之笔)皴擦,大致分出山峦层次。干后用米点(浓淡适宜),层层罩点显出山势,并在点与点之间让出少许皴擦笔更好。画米点山水可用积墨法,也可配用少许破墨法,更增墨色变化。注意用点顺理而成,不可横直乱点,模糊一片,既要见点,又要使点连成片。

   折带皴:结形要方,层层连叠,用笔如腰带转折,虽用侧锋皴擦,但力仍要运在笔尖上,横向用笔时一般笔锋在上,直笔锋在左端。

    豆瓣皴:使用中锋落笔,聚点成皴,先勾轮廓,从轮廓凹处着笔点出,点笔要相互参差变动。豆瓣皴属点子皴的一种,(其它用得较多的还有芝麻皴、钉头鼠尾皴)用笔要能提能按,笔尖着纸后可随机用笔肚,最忌呆点排列。 

   解索皴:由披麻皴变化而来,用笔中锋为主,可配用拖笔中锋辅助。皴笔弯曲形态象解开的绳索。先淡笔勾轮廓,并依此用皴,(干淡)再浓笔提醒轮廓及石纹,接着用皴(墨色加重),此程序可多次运行,直到滿意为止。

 

二)山石法(之一)

二)山石法(之一)


二)山石法(之一)

擦:主要是补皴之不足,擦笔有两种,一种用笔轻柔,一种用笔有力而重。前者笔中水份要少,直笔侧笔都可,用笔如拂扫。(注意用力要匀)后者可用中锋直下铺毫,力要匀,顺山石结构展开。皴与擦有时很难区分,所以皴后擦与擦后皴都会有不同的效果。(注意:擦不可盖住皴笔)


山石法(之二)


山石法(之二)


山石法(之二)


山石法(之二)

              

    染:分湿染与渴染两类。湿染很常用,一般笔中水份较多,也分见笔与不见笔两种。见笔的染法较难,其理念与用皴的理念相似,都是按山、石的体形用笔,不同的是染笔水份更多,用笔的排列更密实,视觉上是用笔不见笔(细看见笔路,远看成一片墨色),在宋人的画中犹为常见。不见笔的湿染法可不太顾虑笔与形合,只按画面对墨色的整体需求渲染。可先淡染,干或未干后层层加染,也可将生宣打湿后再层层渲染。渴染最难,当代画家少用。具体方法为,“墨少着水重磨,(解:研墨时只需稍加一些水就行)用秃湖颖不着水即蘸焦墨,(解:秃羊毫或柔软的毫不沾水就去沾焦墨)先用别纸试微润,(解:要先在另外的纸上试笔,这样可使笔中墨更均匀)轻拂画上,笔笔勾起,可染二三次,惟无笔痕为妙,颇有秀色。”(清、孔衍栻《石村画诀》)注意此法不能多用,在需要处稍用即可,不然会容易流于俗气。

 

   喧染需注意:(1)、纸质不同,具体方法会有异。如生宣与熟宣、绢等不同纸质,喧染方式会稍有不同。(2)、“皴未足,重染以发其华:皴已足,轻染以生其韵。”(清、唐岱《绘事发微》)“要古朴须少皴,要秀丽须多染”(元、倪云林《画谱》)(3)、研习染法与研习皴法都要注意培养自已的下笔理念要合于山、石的结体规律。

  宋人远山画法:

山石法(之三)

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